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2018-05-12

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﹛﹛回應財政預算案系列(下)大灣區帶來好的發展機遇,本地劇團可到大灣區甚至內地其他城市演出,有發揮機會就是增強了香港的軟實力。然而大前提是我們必須要有代表香港的優秀作品輸出,才可談交流。對於今年財政預算案所提出的政策,撥款總共約有七億支持藝團,有業界人士認為措施未能對症下藥。他們認為有撥款總有好處,但錢不是癥結所在。究竟問題癥結在哪裡?接受採訪的業界人士指歸根到底是制度問題,文化政策未能解決資源分配不均及藝發局未能有效發揮職能。他們同時也對政府施政有期望,冀善用資源輔助藝團,製作精品輸出軟實力。目前香港藝團「瓶頸」生存,藝術家盼長遠文化政策,助本港增強軟實力,他們認為政府應該當一個推手,制定適當及長遠的文化政策,讓無論是大型藝團,還是中小型藝團,都能持續發展下去。只有令本地藝術發展百花齊放,讓本地精品作品走到其他地方交流,才是增強本港軟實力的致勝之道。■採訪:香港文匯報記者朱慧恩「沒有精品製作,我們憑什麼交流?」有受訪者反問香港文匯報記者。只重視交流,卻不重視作品好壞,那是本末倒置。有好作品我們才有資格談交流。每當談起香港的劇團生存狀況,總離不開「資助」、「場地」這些關鍵詞,今次與幾位從事戲劇工作的業內人士談話,當然亦不例外。記者訪問了四位不同背景的行政或藝術總監,有來自大團,有來自中小型團,亦有曾任職大團現在任職中小團,他們均不約而同提到現時香港藝團面臨狀況,就是資金不足的問題,再引申下去,就涉及到一連串的文化政策。劇團低薪難留住人才中小型藝團演戲家族現時申請藝發局的三年資助計劃,每年領取一百二十萬資助。Mandy指出,數年來資助金額未有增幅,追不上通脹,「資助金額無增長,變相劇團被凍薪,連基本的人才都流失,更不要說拓展劇團。」「但錢永遠不夠?」記者問。對此,Mandy答道:「那便要有數字根據,上年的通脹率是百分之三點幾,若果連續三年無增長,其實就變相扣減人工,連基本的營運都有困難。」她續指,現時藝發局批予演戲家族的資助主要用在行政資助上,包括成員薪金,她表示,若果資助未有增加,變相未能相應提高薪金,「無人工加,又如何留住人才呢?」在香港,不同行業都會有屬於自己的工會,為行業發聲及謀福利。「但香港連一個文化組織的工會都沒有。」Mandy說。「我們會擔心巴士司機罷工,因為市民不能不搭巴士。社會不能沒有律師,因為他們的工作與整個社會運作掛u。但明天若整個戲劇界消失,對香港人來說有問題嗎?」她問道。在Mandy看來,香港的文化行業未受重視,演藝人員地位低,缺乏薪酬指引,亦無相關法例保障。「我們的行業沒有薪酬指引,無受最低工資保障,若果我們的薪金低於最低工資水平,亦完全用不到相關法例控告對方。」Mandy說。她續稱,像歐美,他們會有周薪制,像內地,都是rehearsalhour(綵排時間)和performancehour(表演時間)分開計。Mandy是「香港專業戲劇人同盟」的成員之一,她表示近期與不同持份者提過相關問題,但未獲跟進。有意見認為若跟薪酬指引,會增加製作成本,但Mandy強調她的切入點是當整個行業無一個保障時,這個行業又會幾受香港人尊重?梁國城指欠具膽識決策者有受訪者認為,有適合的政策支援固然重要,但委派何人去制定政策,而政策制定者又是否有長遠的目光及思維去制定措施才是重點所在。梁國城曾任香港舞蹈團藝術總監,現為香港舞劇團藝術總監,做過大團,現在則做中小藝團,在他看來,如何訂立藝術發展的制度和善用資源輔助發展是一大學問。他憶述當時仍任職香港舞蹈團時,曾有一個搞「二團」的想法,意即一團在內地演出,另一團則在香港演出。在他看來,劇團要走出去,才會出名。「但現時的運行模式卻是政府畀錢,幾百萬,走一場,然後就回港演出。幾百萬做一兩場,政府蠵就係咁用。」他說。在他看來,現時最大的弊端是:「如何做決定,無人階D意,大家都避得就避。」盼藝發局有效發揮職能而在Mandy看來,政府在制定財政預算案時,未有關注或了解香港現時最基本的藝術生態訴求為何。「有幾多官員會去睇香港藝團的作品?」她反問。並表示中小型藝團有五六年時間都在「瓶頸」中發展,核心問題在於資源分配不均及藝發局未能有效發揮職能。她表示:「九大藝團坐擁最多資源,當然我不是說他們做得不好,但在資源分配如此不均的情況下,中小藝團冀藉好的表演拓展,也缺資源。其次,香港亦沒有相關部門留意中小藝團整體發展,藝發局負責中小藝團的發展,但其架構上屬民政事務局,每年手握的資金就因應每年民政事務局的撥款,但撥款數目之少也不用言明。」對於藝發局的架構,現拉闊劇團藝術總監、曾任藝發局審批員的梁永能亦表示,藝發局每年僅獲得民政事務局極有限的撥款,民政事務局只當其是一個項目,每年撥少少錢,就算是成立一個局。「多年來,藝發局發展過什麼?真正的藝發局應該是獨立的。」他說。面對中小藝團所說的資源分配不均問題,香港話劇團行政總監陳健彬認為大中小型藝團應該一起共榮,他表示希望政府在投資文化藝術發展方面可以「增大個餅」,「香港整體的GDP只有百分之一投放在文化藝術發展上,如果可增至百分之二,情況又不一樣了。」他說。至於梁國城認為九大藝團畢竟是政府自己「養」的團,撥款資助是正常之舉,但他認為藝術發展應是百花齊放,若多分配資源予中小型藝團,就會令藝術發展更多元化。對於「大灣區計劃」用什麼準則挑選藝團到當地交流,現時暫未有細節,而演戲家族作為在內地有較豐富演出經驗的中小藝團,Mandy亦提出憂慮。她認為,要交流就必須以高質素的項目與他人比併,若果有藝團純粹只為大灣區名目而以質素參差的作品到當地交流,反而是令香港人「丟架」。因此,回到根本,「有精品才值得交流,而非一開始便用錢『撻人』」她說。上文談到九大藝團與中小型藝團的資源分配問題,Mandy認為九大藝團固然有可取之處,但她期望可以把九大藝團的資源release(釋放),分配予中小藝團,令藝團成長,再把現有的優秀作品精品化,確立香港的精品製作。Mandy表示,好的作品可以achieve到的結果是超乎想像的。所謂的超乎想像,Mandy以外國為例,「當韓國大推K-pop及音樂劇發展後,很多旅客會特意到當地看演出。美國百老匯及英國WestEnd更不用說了。」現時,旅遊發展局不斷推出措施,吸引旅客來港,Mandy反指旅發局何必大費周章,「若果香港有幾套像WestEnd或百老匯的作品,不但能吸引旅客留港睇演出,還可以增加酒店的入住率帶動經濟。」Mandy說。Mandy認為,把所有意念逐個串連,其實就是整個文化政策。當然,要推動文化藝術發展,不能只靠政府主導。近年,政府鼓勵「民官商」聯手,推動文化藝術發展,早排的「青年共享空間計劃」便是一例。今次財政預算案中提到向「藝術發展配對資助計劃」增撥五億元,同時研究放寬計劃的配對條件,鼓勵商界和私人捐款支持藝團發展。藝發局是「藝術發展配對資助試驗計劃」的合資格申請者之一,因此就有了現時的「藝發局配對資助計劃」,獲資助藝團每個財政年度可獲3萬至150萬的同額配對撥款。計劃自2016年推行,根據藝發局的數據顯示,2016年批出了第一輪申請,共有15個團體獲批,涉及金額接近四百萬。至於上年的兩輪申請中,則分別各有12個團體成功獲批。問到配對資助計劃能否讓中小藝團受惠,Mandy答道:「你可以睇返成功數字,數字反映一切。」至於梁永能則表示本地商界通常都支持大團為主。「其實某程度上都是投資,佢(商業機構)包晒你個show,佢]都要知道拎得返錢,只有大品牌先有信心。」他說。與兩位談到此話題時,不約而同談到韓國。韓國在九十年代末開始制訂政策,把韓國文化往外推,時至今日,「韓流」之勁,有目共睹。「近二十年來,韓國大推K-pop,以至推動音樂劇的發展創作,你睇下二十年後,韓國政府有咩收穫?」Mandy問記者。「計劃不受中小藝團歡迎,因為香港的商業機構根本無傳統去資助香港的文藝活動。」她說。至於梁永能則認為韓國之所以成功,與當地政府肯做推手不無關係。他說:「當年韓國政府下了道令,如果商界肯投資在體育、文化藝術事業上,政府會提供一個免稅額予企業,於是很多商家利用免稅額投資到文娛業上,變相還可以利用免稅額賺錢。韓國之所以成功,是因為政府支持,引致商家覺得吸引,所以才會贊助。」陳健彬則認為若商界肯支持也是好事,他在表演場地上提出觀點。「若果將來發展商建商場,可否又一定要有間戲院?又或者商場結合文化,政府才予以批地,那又可以增加很多表演場地了。」他說。

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